１．コードネーム（体系）
X[m][＋or－][n][＋or－][n]・・・
Ｘ：コードの根音（主音）
ｍ：マイナーコードであることを示す、ｍがない場合はメジャーコードであることを示す。
（なお、オーギュメント／ディミニッシュの場合は、aug、dimとなる）
＋：次のｎの音を半音高くして加える。＋の代わりに＃を使うこともある。
（なお、+7の場合には、maj7、またはM7を使うことが多く、メジャー7という）
－：次のｎの音を半音低くして加える。－の代わりにｂを使うこともある。
ｎ：根音からｎ度の音程の音を加える
２．音の高さ（ピッチ）
ハ長調のラの音をＡ、シの音をＢ、ドの音をＣ、レの音をＤ、
ミの音をＥ、ファの音をＦ、ソの音をＧという。
半音上の場合は＃をつける。ドの半音上はＣ＃、ソの半音上は
Ｇ＃という。
半音下の場合はｂをつける。ラの半音下はＡｂ、ミの半音下はＥｂという。
ソの半音上のＧ＃とラの半音下のＡｂは、表記法は異なるが同じ音の高さ
である。
３．音程
二つの音の高さの隔たりを音程という。同じ音は１度、
ドとレは２度、ドとミは３度、ドとファは４度、ドとソは５度、
ドとラは６度、ドとシは７度、ドと１オクターブ上のドは
8度という。
１度は同じ音でありユニゾンともいう。２度以上には、少し短い
音程と少し長い音程とが存在する。
２度は、二つの音の間に半音が１つのとき短２度、半音が２つのとき長２度という。
３度は、半音が３つのとき短３度、半音が４つのとき長３度という。
４度は半音が５つのとき完全４度、半音が６つのとき増４度という。
５度は、半音が６つのとき減５度、半音が７つのとき完全５度という。
６度は、半音が８つのとき短６度、半音が９つのとき長６度という。
７度は、半音が１０個のとき短７度、半音が１１個のとき長７度という。
８度は、半音が１２個あり、完全８度またはオクターブという。
４．三和音
３つの音を同時に鳴らした和音の中で、３度音程を組み合わせた、根音、第３音、第５音
の三つの音からなる和音のことを三和音という。短３度と長３度の組み合わせにより下記
の４つの三和音が出来る。
ａ．ﾄﾞに長３度のミとその短３度のソを加える。
これ（ドミソ）をメジャーコード（長三和音）という。
ｂ．ラに短３度のドとその長３度のミを加える。
これ（ラドミ）をマイナーコード（短三和音）という。
ｃ．ドに長３度のミとその長３度のソ＃を加える。
これ（ドミソ＃）をオーグメント（増三和音）という。
ｄ．ドに短３度のミｂとその短３度のソｂを加える。
これ（ドミｂソｂ）をディミニッシュ（減三和音）という。
コードの基本形は以上の４種類で、a.のドミソをＣ、ｂ.のラドミをＡｍ、ｃ.のドミソ＃をＣaug、
ｄ.のドミｂソｂをＣdimと表記する。
５．三和音に４つ目の音を付加する
根音にｎ度の音を追加したコードには下記のものがある（根音をＣとする）。
Ｃ７＝Ｃ（ドミソ）のコードにシｂを加え、（ドミソシｂ）とする（セブンスコード）。
Ｃ６＝Ｃ（ドミソ）のコードにラを加え、（ドミソラ）とする（シックスコード）。
Ｃmaj７＝Ｃ（ドミソ）のコードにシを加え、（ドミソシ）とする。
ＣＭ７と書いてもよい（メジャーセブン）。
Ｃadd９＝Ｃ（ドミソ）のコードに１オクターブ上のレを加え、（ドミソレ）とする（アッドナイン）。
テンションコードのＣ９との違いは、７ｔｈの音が入るか否か。
マイナーも同じように、
Ａｍ７＝Ａｍ（ラドミ）のコードにソを加え、（ラドミソ）とする（マイナーセブン）。
Ａｍ６＝Ａｍ（ラドミ）のコードにファ＃を加え、（ラドミファ＃）とする（マイナーシックス）。
Ａｍmaj7＝Ａｍ（ラドミ）のコードにソ＃を加え、（ラドミソ＃）とする。
ＡｍＭ７と書いてもよい（マイナーメジャーセブン）。
６．三和音の一つの音を半音変える
Ｃsus４＝Ｃ（ドミソ）の中のミの音の代わりにファの音にし、（ドファソ）とする（サスフォー）。
Ｃ７sus４＝Ｃ７（ドミソシｂ）の中のミの音の代わりにファの音にし、（ドファソシｂ）とする。
Ｃ７＋５＝Ｃ７（ドミソシｂ）のコードの中の５度の音を半音上げて、（ドミソ＃シｂ）とする
（セブンプラスファイブ）。
Ａｍ7-5＝Ａｍ７（ラドミソ）のコードの中の５度の音ミを半音下げて、
（ラドミｂソ）とする（マイナーセブンマイナスファイブ）。
７．テンションコード
７ｔｈコードにさらに音を加えていく。
９ｔｈコードは、７ｔｈコードに根音から9度離れた音を加える。
Ｃ９＝Ｃ７（ドミソシｂ）に上のレの音を加え、（ドミソシｂレ）とする。
９番目の音を半音下げたレｂ、半音上げたレ＃を加えると、フラットナイン（ドミソシｂレｂ）、
シャープナイン（ドミソシｂレ＃）というコードになる。
※シャープナインは、メジャーコードの上にマイナーコードとなるミｂを加えたコードで
独特の響きがある。
１１ｔｈコードは、７ｔｈコードに根音から１１番目の音を加えるが、長１１度/短１１度の
２種ある。
Ｃ＃１１＝Ｃ７（ドミソシｂ）に１オクターブ上のファ＃を加え、シャープイレブン
（ドミソシｂファ＃）とする。
Ｃｂ１１＝Ｃ７（ドミソシｂ）に１オクターブ上のファを加え、フラットイレブン（ドミソシｂファ）
とする。
１３ｔｈコードは、７ｔｈコードに根音から１３番目の音を加える。
Ｃ１３＝Ｃ７（ドミソシｂ）に上のラの音を加え、サーティン（ドミソシｂラ）とする。
※イレブンとサーティンは、一般の楽曲ではあまり使われないが、ジャズの世界ではよく
使われる。
この２つのコードがジャズという世界を感じさせるポイントになっている。
メジャーセブンに９番目の音を加えると、メジャーナイン（ドミソシレ）となる。
マイナーでは、
Ａｍ９＝Ａｍ７（ラドミソ）にシの音を加え、（ラドミソシ）とする。
Ａｍ１１＝Ａｍ７（ラドミソ）に１オクターブ上のレを加え、（ラドミソレ）とする。
８．分数コード（オンコード）
ベースの音を分母に置き、分子にコード名を置き組み合わせたコード。
キーがＣの曲で、Ｇ７の代わりによく使われるのがＤｍ7／Ｇというコードで、ベースは
Ｇの音、上のコードはＤｍ７というコードとなる。
９．省略と重複
三和音には、省略が可能な音と、重複が可能な音がある。
第３音は、その音の上げ下げによりメジャーコード、マイナーコードが出来るために、
絶対に省略していけない音となる。
最も省略が許されるのは第５音、根音は次に省略が許される。
三和音に付加したコードの場合は、付加した音を鳴らしたいためでありその音の省略は
第３音と同様に出来ない。
三和音の重複については、第３音はメジャーコード、マイナーコードを決める音であり
強調度が強いため、重複はしない。第５音は最も重複が許される。
次に根音も重複が許される音である。
すなわち、省略と重複は真逆の関係にある。
コーラスでは、自分のパートの音がコード上でどの音であるかを確認してバランス等を
調整することが重要である。 （2014/06/19 Tatai wrote） |
